le personnage m.

dans l’organisation médiatique qui nous entoure, des images sont inculquées comme exemples de vie. Façonnées selon les règles du prêt-à-porter, elles sont adaptables et reproductibles sur notre corps. Construites comme des modèles, elles contiennent des propositions déjà admises comme principes, des interprétations communes de ces principes et les résultats recherchés et reconnus par tous.

comme «il nous faut bien ressembler à quelque-chose-que-l-on-connaît, nous nous exécutons et acceptons la représentation physique et mentale d’une personnalité répertoriée. Semblant s’acquitter de petits efforts, nos corps nous offrent en pâture à ce monde de bonheurs organisés – ainsi associés à une de ces représentations, stabilisés et rassurés, nous devenons à notre tour porteurs d’une image modèle.

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

dernière période

l’autoportrait est une évidence pour moi. Il a toujours été sous-entendu, surtout à travers les portraits des autres. mireille.batby

criatura /

criatura //

criatura ///

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

2ème période

l’odeur et les formes.

le bruit et les couleurs.

le chaud et le clair. Le froid
et le sombre. Autant de sensations prélevées dont je garde des traces dans ma mémoire et que j’additionne aux représentations déjà acquises ; innées ou héréditaires.

des images par amalgames à restituer, au fil de mes envies,

sur ce corps – le Mien – à photographier.

mireille.batby

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

de la femme-artiste à M. _le secret de l’autoportrait collectif dans la représentation de soi

atelier Gérard Mathie, Villeurbanne, 2002

extrait vidéo

au chapitre de la photographie sans appareil, l’image de notre destin, celle que nous avons dans la tête et qui émerge de notre univers mental, impressionne directement la pellicule. Aussi sensible dans l’instant que lorsqu’elle fut choisie, il nous faut croire en l’hypothèse qu’ainsi objectivée, elle soit notre témoin, prêt à répondre de façon appropriée à toutes les questions éventuellement posées.

le rapport que cette image entretient maintenant avec notre réalité, c’est-à-dire avec la maturation de notre personnage qu’elle donne à voir, est basé sur la logique des simulacres. La promesse d’une vie exemplaire, que ce motif nous a faite, dans sa gamme de possibles successifs, dilue progressivement notre représentation, et avec elle, nos possibles. Il nous reste à espérer qu’ensemble nous inventerons les réponses personnelles pour lesquelles ce fantoche n’a pas été engagé.

exposition séries photographiques, projections vidéographiques, diffusions sonores

présentation de la femme-artiste à M.

la présence secrète de l’autoportrait collectif dans la représentation de soi

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

je veux pas ressembler à M.

extraits de Mon-journal

Maison des Arts Plastiques, Lyon, 2000

pour Le beau temps évidemment. de la 1ère époque,

Mon-journal m’enseigne la conduite à suivre pour que la vie ressemble au conte familial avec comme point de départ cet homme; mon mari; le père de mes enfants. Et tout serait facile et offert.

dans la 2 époque,

Mon-journal relève les rites auxquels je me plie pour revêtir mon armure de muse comme tout bagage et m’offrir à lui en peinture.

de la 3e époque,

Mon-journal tait L’errance du cœur. Mais je reconnais, pourquoi pas que dans la vie je n’étais pas un cadeau du ciel.

exposition tableaux photographiques, installations visuelles et sonores

dans Mon-journal sont retranscrits les souvenirs personnels issus de différents quotidiens; des témoignages d’accords collectifs et tacites. Chaque texte s’adresse à Mon-journal en particulier. Toutes les images sont des extraits rapportés de ma vie en général. Leur réel ne faisant aucun doute, ensemble, images et textes, certifient l’exactitude des réalités retranscrites dans Mon-journal.

présentation je veux pas ressembler à M.

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

Ma photo

classeurs d’artistes / Rhinocéros, Strasbourg, 1999

la photographie est toute entière assujettie à son référent. Par la prise, en un instant, elle garde l’illusion de créer ce qu’elle donne à voir. Mais ce que la pellicule sensibilise est déjà une émanation du réel. La photo nous donne ce qu’elle croit être; une interprétation, une vision amalgamante du réel, où les vides ont pris corps et construisent une matière englobante : présentoir du sujet. Par l’arrêt, la stase de la photographie produit une image à la fois complètement fidèle et mystifiée. Tendue, figée, polarisée et ratifiée, la photographie offre son champ d’images au réel.

ouvrage photo/texte, 20 pages, Classeur Centra à levier carton gris en carton recouvert de papier nuageux gris. Code UFIPA : 684-03-02. Classeur avec œillets de maintien . Bords métal A4-Dos étroit . Format des documents en mm 210 x 297 . Référence 221101.

…] l’aspect externe du classeur ne devra pas être modifié. L’intérieur du classeur est le lieu de l’œuvre. Les classeurs seront alignés côte à côte sur des étagères. Ils formeront un système d’archivage des œuvres. Les visiteurs pourront les ouvrir et les consulter librement. Chaque artiste reste propriétaire de son classeur. Il vous sera retourné après les différentes expositions. » association Rhinocéros

présentation Ma photo

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

la vie selon M. _l’image d’une révélation

Jeune Création, Paris, 1999

La vie selon M. est la traduction d’une intervention discrète et prétentieuse. Il s’agit en effet de produire la passive exploitation des possibilités de Mireille Batby par M. intimement persuadées de sa valeur infinie, elles attendent l’éclairage qui la révélera aux yeux des autres.

tableau photographique morcelé, diffusion sonore

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

la vie selon M. _prise corps et âme

Baignades Interdites – les ateliers de la poudrière, Seyssel, 1998

pas entièrement immergée dans l’eau de sa baignoire, mireille batby reconstitue ces poses. Ces moments où, de son corps stable et fixe, se libèrent, aux sons de quelques oratorios, ses projections d’elle(s).

tableaux photographiques, projections lumières, diffusion sonore

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

la vie selon M. _l’annonce faite

Les Urbaines / Arsenic, Lausanne, Suisse, 1997

faite de fredonnements et de poses indolentes, M. lovée dans son ove désire ses niches citadines, ses “grottes de Lourdes”, dernières étapes vers son apparition et sa gloire. Pas de projection grandiose, pas de “son et lumière” pour M. la discrète. À heure d’hiver, M. passera à la lumière.

installation tableau photographique, projection lumière, diffusion sonore

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

présentation la vie selon M.

feuille de salle la vie selon M.

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

1ère période

dans ces mises en scène qui nous gèrent comme les substrats d’une identité partagée, le personnage M. effeuille l’image d’une des représentations de mireille.batby que d’autres interprétations ont déclinée.

M. éprouve la stabilisation spasmodique d’une Histoire commune établie sur un corps.

M. révèle la flexibilité du modèle proposé dans la coagulation stratifiée de nos narrations.

ces jeux dans lesquels se donne à voir le personnage M., permettent de s’évaluer en tant que sujet modélisé.

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

une couverture lancée, fabriquée et authentifiée

Festival du château de Villandraut, 1995

mireille.batby raconte la très véridique histoire de M.

M. est couvreur d’images.
M. est à Villandraut du 19 au 23 juillet,
pour faire le compte-rendu de ce qui s’y fait.

M. est partout, au milieu de ce qui se fait.

une couverture lancée, fabriquée et authentifiée.

chaque jour, M. expose 3 images du festival

sous les projecteurs. M. expose votre image représentative d’un spectacle.
M. certifie l’authenticité de la couverture.
M. est représenté, ici, par vous.

performance

publication facsimilé-fax

présentation une couverture lancée, fabriquée et authentifiée

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

je vends M. un artiste au féminin arrivé à maturation

Aux500diABLes – manifestation d’art contemporain, Bordeaux, 1995

lettre à l’intention de ceux pour qui être un artiste au féminin fait rêver.
l’image que l’on crée au départ, vous devez la choisir avec beaucoup d’attention, car il vous faudra ne pas la regretter par la suite.

adopter M. c’est vous épargner.

choisir M. c’est acquérir tout son savoir-faire et toute son expérience.C’est par l’acquittement de petits efforts vous ouvrir tout ce monde extraordinaire qui révèle votre originalité.

extrait de L’interview de M. tabloïd noir/blanc

A je suis un artiste au féminin.
B je suis en perpétuelle évolution.
C j’utilise la dérision pour révéler et la pertinence pour aboutir.
D mon corps est un outil et ma séduction un moyen.
E pour mes amis je suis une artiste.

extrait du manifeste de M. tabloïd noir/blanc

performance

publication tee-shirt, autocollants, fac-similé de journal

présentation je vends M. un artiste au féminin arrivé à maturation

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

bed with M.

Aux500diABLes – manifestation d’art contemporain, Bordeaux, 1997

ces photographies portraits de moi sont des images où je ne me reconnais pas. elles ne sont pas dans l’idée que j’ai de moi. ces sons enregistrés de ma voix ne ressemblent pas à ce que j’entends de moi. je n’ai pas de souvenirs précis de moi. Je n’ai pas de mémoire de moi. J’ai des envies de moi.

je connais de moi aussi ce que l’on m’apprend. On connaît de moi aussi ce que je donne. Je donne ce que je travaille. On peut aussi prendre de moi.

reste le je à définir avec les différents portraits de moi.
je me fais aussi par inadvertance.

extrait du Journal intime de M. publié dans le poster de M. couleur 42 x 60 cm. (1997)

voyeurisme dans la chambre de jeune fille.

de l’ordre du fantasme : Être star sur image.

extrait du carnet de notes de mireille.batby publié dans le poster de M.

couleur 42 x 60 cm. (1997)

exposition affiches, série et suite photographiques

publication poster-puzzle

présentation bed with M.

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

les images Modèles

l’hybridation entre un individu et une image m’incitent à créer une histoire hypothétique sur ce qui a généré et nourrit cette greffe, à déduire une équation de la propension à la propulsion iconique de nos corps, à établir des narrations individuelles à partir d’explications intuitives ; bref à bâtir un ensemble de témoignages visuels et sonores
qui fixent les mises en scènes dans lesquelles apparaît et se débat 1 personne et le personnage.

en rendant visible la distance qu’il existe entre 1 individu et diverses constructions à son image, je tente de rendre palpable et poreux l’espace entre soi et une image modèle ; entre son intime et notre premier personnage consensuel : l’intimité.

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

image(s) de héros

École d’enseignement supérieur d’art, Bordeaux, 1993

de dedans l’image il nous le dit. Il nous dit ce qu’il est. Il est ça.

c’est l’histoire qui commence à croire qu’elle ressemble à la narration qu’elle a faite.
il leur suffit, à son histoire et à lui, que la narration ressemble en quelques points à son histoire, pour que lui, il entre dans l’image. et c’est cela l’histoire. La narration le prouve et l’image en est la preuve.
le personnage se dresse maintenant. Et de son image, il attend d’être à la hauteur du scénario qu’il doit accomplir.

exposition installation visuelle, séries photographiques, affiches / publication fanzine

présentation image(s) de héros

aide mémoire, ou petites histoires et narrations sur l’image

du spectacle vivant

les productions du labelm-public, axées sur des événements politiques et leurs médiations, s’appuient sur des laboratoires participatifs de création agrégés par des systèmes numériques d’échanges.

basés sur une plateforme.web de réflexions, un atelier collaboratif d’écritures numériques et une installation-performance en streaming, ces laboratoires mettent en connexion différents interlocuteurs – artistes, scientifiques, professionnels, amateurs et publics, via des structures culturelles nationales et internationales.

///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////

des avatars qui volent à nos secours

des informations que nous recevons ; tangibles et embrouillées, faites d’instants encore et encore racontés, d’images redessinées et d’hétéroclites amassés, nous prélevons et assemblons continuellement les pièces interchangeables du puzzle en mouvement qui sert à nous positionner.

combinaisons inextricables dans lesquelles nous évoluons et évaluons des artifices à la lumière des nôtres : fatras internes et externes qui doivent pourtant se répondre, se toucher (et je veux dire s’émouvoir) pour que dans l’encore et encore des vérités et de nos mensonges, s’attachent ensemble des êtres vivants.

Esthétique des révoltes urbaines, article de Rémi Kuzniewski, 2012, le monde

.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

une démocratie optocratique #2

28es Festival International Les Instants Vidéo, Marseille – Beton7, Athènes, 2015

…] une démocratie optocratique propose de regarder l’événement grec. l’événement grec, c’est-à-dire « ce qui nous vient depuis la grèce », ce lent soulèvement commencé dans les années 2010 qui fit son apparition sur la scène médiatique internationale en 2015 et qui atteignit son paroxysme le 5 juillet de la même année lorsque près de 62% du corps électoral grec prononça un OXI fier, malgré une incroyable propagande interne et internationale. s’exposant bravement, se mettant à nu, malgré des menaces de représailles géostratégiques et financières à peine voilées. et exposant par la-même quelque chose de chacun de nous, de ce qui fait peuple en nous dans toute l’europe.

ensemble, de part et d’autre de la méditerranée, nous présentons une autobiographie collective et fractale de ce que ce mouvement venu de grèce a en chacun remué, déplacé, sinon traversé. une autobiographie d’émotions politiques en déshérence faute de représentation politique. nous serons là soi-même et chacun en personne. » mari-mai corbel, auteure et critique d’art

[à Marseille] mireille.batby _perfromeuse-curatrice-gestionnaire de communauté, Jean Cristofol _philosophe, Willi Legaud _web.graphiste, Guillaune Doullay _technicien général. Techniciens plateau, Médiateurs et Publics des Instants Vidéo numériques et poétiques. [à Athènes] Mari-Mai Corbel _auteure-critique d’art, Mariela Nestora _performeuse, Curatrice, Régisseur général et Publics de Beton 7

blog collectif du laboratoire à partir du 26 oct. 2015
écritures numériques collaboratives sur facebook du 30 oct. au 15 nov. 2015

installation-performance participative en streaming le 11 nov. 2015

déroulé et visuels d’une démocratie optocratique

mireille.batby, mari-mai corbel, naïk m’sili, marc mercier, mariela nestora, jean cristofol, willy legaud, marion meyer, richard melka, samuel bester, guillaune doullay, Ράνια Κλιαρη, Μαριέλα Νεστορα, Τζένη Αργιριου, Πάνος Βλάχος, Μιχάλης Πάνου, Γιάννης, Αλεχανδρα Στεφανίδες, Νίκος Γραίκος, Juliette Perrin -Renoud, Αποστόλος Πλαψηουρις, Δημοσθενης Αγραφιοτης, Marianne Strapatsakis, henri mandine, betty mavic, alexis cladiere, valerie jouve, marc azéma, montévidéo créations contemporaines, marie cassal, bernard batby, monique ayme, alain paire, guillaume liégard, li bono, carole rieussec, estelle roméo, nicolas chapuis, philippe petit, taz nc, alain dalis, chateau de servières, nicole fongaufier, pierre guéry, roland gori, hector obalk, sandrine delrieu, jean-louis comolli, nicolas roméas, bruce bégout, stéphane nowak papantoniou, guillaume allardi, daniela labbé cabrera, lina vlachou, arnaud deschin, laurent chambert, nolwenn moreau, vassiliki a, mathieu huot, emile ouroumov, fernanda garcía lao, delphine meunier, serge provost, francis coulaud, hubert colas, axelle galtier, an platteeuw, laurent malone, emmanuel burdeau, nakunoeil nakunoeil, jean-luc terrade, élinora leger, nicolas gruppo forté, georges hassomeris, antonio rodriguez yuste, joanna selvidès, dimitris daskas, anne-sophie juvénal, giney ayme, louise brun, daphné lefebvre, christine monlezun, nicolas tardy, caroline scherb, xavier czapla, anna vlachou, patrick laffont, andreas pashias, lou colombani, salvatore spada, pedro jiménez morrás, claire rossi, alexis cicciù, mountain cutters, awest excentriek, youness anzane, emy chauveau, laure viel, amandine tamayo, david chapuis, mary berkelmans, salvatore spada, myrto gondicas, gabriel mattei, victoria fabre, antonella fiori, Bastien Gueriot, Catherine Chazel, Νικιτας Ωλαχος, Μαιρη Ωαλχος, Αντονης Κοντρογιαννης, Κωνσταντινος Εμμανουηλ, Ιουλη Τριανταφιλου, Νικος Στατοπουλος, Μαρια Γλυκα, Βααιλιης Βλασταρας, Μαρια Μαραγκου, Μιχαλης Αργυρου, Antonella Fiori, Richard Melka, Gabriel Mattei, Νικιτας Ωλαχος, Μαιρη Ωαλχος, Αντονης Κοντρογιαννης, Κωνσταντινος Εμμανουηλ, Ιουλη Τριανταφιλου, Νικος Στατοπουλος, Μαρια Γλυκα, Βααιλιης Βλασταρας, Μαρια Μαραγκου, Μιχαλης Αργυρου, Oussama Tabti, Mona Habibizadeh, Vincent Guis, Jeff Moulin, Alexandre Bertin, Michel Coste, Félix Doullay, Nadège Ridrard, Bruno Delaurun, Ieva Lalala, David Giachiao, Antonella Porcelluzzi, Agnès O’Martins, Emilie Taliana, Nowac Papantoniou, Eliot Ratinaud, Sihem Baba Hamed, Marine Sahakian, Pascale Milloni, Daniela Kraemer, Julian Quinones, Adrian Makowski, Jules Metayer, Chloé Commeignes, Heloïse Ameil, Claire Savoie, Chantal duPont, Stéphane Luis, David Bouvard, Cyril Laurain, Anaëlle Michel, Fabrice Duamel, Raplh Kislter, Flora Gervais, la ville de marseille, les instants vidéo numériques et poétiques, beton7, labelm-public

présentation d’une démocratie optocratique

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

la république des ombres #1

Marseille – Istanbul, projet 2014, diffusion temporisée

visuels issus de la presse, Aris Messins

les visages de la contestation turque, Photo Umit Bektas. Reuters, libération, 6 juin 2013 à 09:35

à partir de ce que nous recevons actuellement du mouvement protestataire, Place Taksim à Istanbul, les membres de la république des ombres se proposent de relire par perturbation d’échelle, superpositions et déformation de sens, cet événement pas si éloigné géographiquement, socialement, idéologiquement et philosophiquement de nos préoccupations.

The creation of history, Marc Quinn, 2014

Gezi park protesters, Arnold Pöschl

The woman in red, Osman Orsal, 2013

Turkey’s Summer of Love and the Art of Political Protest, Wendy Shaw, x-traonline.org

Faces of the Gezi Park Protests, By Karrisa Olsen, wonderfulmachine.com, 2014

la république des ombres est la performance d’hommes et de femmes pris dans la revendication de leurs mots. Dans cette image pixelisée, il y a d’abord des hommes, en ombres chinoises, avec des casques. Pas tous. Certains sont en cheveux ou en chapeau, ils bougent, à peine. Certains ont des matraques et d’autres des bâtons ballants. D’autres n’ont rien dans leurs mains. À gauche, l’un des hommes casqué à matraque, supporte un bouclier transparent plus grand que lui. Ils se regardent, ils s’agitent . un peu. doucement. tous font silence. Ils sont devant des bâtiments, les bâtiments d’une ville, comme devant un décor ; la projection pastelle d’un angle de rue. Ils ne se touchent pas, ils sont là parce que les événements les ont amenés ici. il y a de la fumée, ça pue et ça pique un peu les yeux, ils ne me voient pas, je vais devoir y aller. est ce le moment. il va falloir que j’y aille. personne ne bouge. Si je bouge maintenant que va-t-il se passer. je ne voudrais pas rater quelque chose. je voudrais que quelque chose se passe.

avec mireille.batby _perfromeuse-curatrice, Kamal Benadi _régisseur son, Emy Chauveau _poétesse-perfromeuse, Mari.Mai Corbel _auteure-critique, Stéphane Cousot _régisseur général & web, Alain Dalis _artisan-sculpteur, Pascale Donjovanie _créatrice lumière, Guillaume Doullay _assistant régie générale, Sarah Fourage _comédienne-auteure, les usagers du GEM Marseille _association humanitaire, d’entraide, sociale, Elisabeth Lebailly _anthropologue, Mountaincutters _plasticiens-vidéastes, Kate Pinault _traductrice, An Platteeuw _ coordinatrice, Karine Pociero _comédienne, les étudiants de SATIS, Amandine Tamayo _médiatrice, Philippe Vincent _metteur en scène, AmberPlatform, les Instants Vidéo numériques et poétiques.

cette performance collective, transdisciplinaire et multimédia aurait du être présentée simultanément sur le plateau de La Cartonnerie à Marseille (France) et sur celui de l’AmberFestival à Istanbul (Turquie).

l’élaboration du projet et les captations des répétitions diffusées sur le blog de la performance auraient pu être ouvertes à la participation de chacun.

la captation de la représentation, tournée-montée et sous-titrée en anglais, aurait été retransmise en direct dans la Friche la belle de mai à Marseille et Place Taksim à proximité du Parc Gezi à Istanbul.

la performance aurait été ouverte aux commentaires des spectateurs des deux festivals, via twitter.

présentation la république des ombres – puissance des écritures, mireille.batby

pour poursuivre gezi 2013 before and after, academy of fine arts vienna

mireille.batby cv

curatrice – performeuse – gestionnaire de communauté

………………………………………………………………………………………………

depuis 2014

labelm-public

compagnie open source de spectacles vivants agrégés par des systhèmes numériques / Web & Europe

2009 / 13

labelmarseille

association d’expérimentations et de transmissions des écritures artistiques contemporaines / Marseille

2003 / 08

labem.

collectif d’artistes et d’amateurs engagés dans la création de spectacles vivants / Lyon

1997 / 03

personnage virtuel adaptable sur des supports humains / Bordeaux & Lyon

………………………………………………………………………………………………

du spectacle vivant

laboratoires transdisciplinaires

dispositifs scéniques en open source

………………………………………………………………………………………………

2017

la dénomination perpétuelle de l’artiste

ESAAix-en-Provence – labelm-public

conférence performée agrégée par des systèmes numériques

2015

des avatars qui volent à nos secours #2 _une démocratie optocratique

Les Instants Vidéo, Marseille – Béton7, Athènes – labelm-public

performance – installation visuelle et sonore – blog critiques

2014

des avatars qui volent à nos secours #1 _la république des ombres

Les Instants Vidéo, Marseille – Amberfestival, Istanbul – labelm-public

projet temporisé

………………………………………………………………………………………………

les grands terrains

laboratoires d’expérimentations artistiques

restitutions transdisciplinaires

………………………………………………………………………………………………

saison 2012 / 13

les actes _en silence

MP2013 capitale européenne de la culture – labelmarseille

installations arts visuels – spectacles vivants – musiques actuelles

les grands terrains, Marseille – piscine municipale, Frais-Vallon

saison 2011 / 12

arrêter de résister _passons à l’acte

les grands terrains – labelmarseille

installations arts visuels – spectacles vivants – musiques actuelles

les grands terrains [intra & extra muros], Marseille

saison 2010 / 11

les intrus

les grands terrains – labelmarseille

séminaires – installations arts visuels – spectacles vivants

les grands terrains, Marseille

saison 2008 / 09

confrontation[s] _entre territoires publics et mouvement personnel

vol de nuits – labelmarseille

forums – expositions arts visuels – performances

vol de nuits [intra & extra muros], Marseille

saison 2007 / 09

La figure humaine, et maintenant

vol de nuits – labelmarseille

expositions photographies – performance sonore

vol de nuits, Marseille

2003

Ici, ç’a été ça

Veduta / Biennale d’art contemporain – labelm.

installation arts visuels – musiques actuelles – témoignages vidéo

bus transformé, Lyon

………………………………………………………………………………………………

l’aut oportrait collectif

dispositifs scéniques expérimentations en collaboration

………………………………………………………………………………………………

2012

anonymat X _du soectacle vivant en silence

Festival Sonorité – labelmarseille

performances in installations visuelles et sonores en mouvement

Galerie Aperto, Montpellier

2010 / 11

anonymat X _être et faire cabanon en intrus

Protocoles.Méta – ESAAix – labelmarseille

performances in plateforme mobile d’expérimentations

les grands terrains, Marseille

2007

les errants de la chair 3.1 _elvire, la métamorphose du plongeon

Les rencontres à l’échelle / Les Bancs Publics – labem.